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日本动漫与国产动漫之比较

　　　　　　　　　　　[b][color=Blue]日本动漫与国产动漫之比较[/color][/b]


　　看了这么多动漫之后终于知道国产动漫和日本动漫的差距在哪儿了。就希望
在这儿会儿大家分享一下自己的感想。

　　国产动漫之所以比不上日本动漫，我觉得在根本上是因为思想问题。网上看
到有些评论说这是因为日本漫画起步比我国早，产业比我国成熟，漫画家画工强，
但我觉得不是，其实中国的漫画家们在画漫画的技术上其实是一点也不输与日本
漫画家的，就像中国漫画家夏达能在日本大红大紫一样，这说明中国漫画家在实
力上是很强的，那中国的动漫输在思想上这一点就显而易见了。

　　漫画暂且不提，就先提提动漫里面和日本差距最大的动画吧。

　　相信爱看动画片的２０岁以上的朋友们或多或少会有这样的经历，当你和一
个朋友聊动画片的时候往往会有那么几个人会嗤之以鼻，觉得动画不该是现在年
轻人看的，必须是很小的小孩子看的，其实，这就是现在国内动画产业在表面繁
荣下却得不到根本性发展的原因——思想狭隘。

　　相信现在２０几岁的年轻人很多都是看日本动画片长大的，像机器猫，钢铁
神兵。名侦探柯南，宠物小精灵，数码宝贝等等。这些动画片即使对于我们现在
２０几岁的年轻人来说，仍旧是很好看的动画，固然其中不乏缅怀的原因，但是
更重要的是这些动画有一个国产动画不具备的优点，那就是情节上老少皆宜，并
不局限在只适合儿童看，就像小时候很多人爱看黑猫警长，大头儿子小头爸爸，
但是随着年龄增长，除了偶尔缅怀看一下，相信大家应该是兴趣乏乏吧。归根究
底，这些动画都是专门为儿童而制作的。反观日本的动画片吧，就拿现在很热的
海贼王死神火影这些知名动画来说吧。很多动漫迷们，每星期都会在期待新的一
集的出现，而这些动漫迷之中很大一部分观众是我们现在２０几岁以上的你去年
轻人，这是中国动画是从来不曾有的现象。情节上这些动画多以超级人类的方式
出现，动画的主人公往往是拥有常人所不具备的超能力，就这一点就抓住了大部
分动漫爱好者的胃口。儿童对超级人类充满幻想，想成为超人，年轻人则为这种
超级人类的特殊能力而激动，经常会想自己如果也有这种能力该有多好，这种思
想也是从小就根植下来的，所以日本动画能抓住年轻人的眼球。再来看看国产动
画，「蓝猫淘气三千问」，「果宝特攻」等等，听名字就知道是很可爱，很具教
说意义的动画。年轻人光听名字之后有半点想看的冲动的话那才是怪事情了。情
节上和动画上就更不用说了，往往这些国产动画都是把主角画成很可爱的小动物
之类的东东，这个对年轻人来说就更没吸引力了。再来说说画面吧，不知道大家
有没有觉得国产动画一般在画面质量上都很差。都感觉动画里面的人物很生硬，
总有一种不协调的感觉。再者，动画人物也有色差，一个人物上面竟然色彩很不
均匀，仔细看的话甚至可以看出深浅不一的斑。

　　说了这么多就是希望中国动画能正真得到发展，赶上日本，也希望大家能看
到更多好的漫画。

[[i] 本帖最后由 080 于 2012-2-22 22:21 编辑 [/i]]

国产漫画和日本漫画的差距不可以道里计。日本漫画产业成熟，有相当大的创作人群，有相当大的市场。好作品被发现和投入市场，转化为经济效益的效率极高（不仅仅限于漫画创作）。这极大鼓励了创作，使之极具活力，形成良性的正反馈效应。而且日本漫画主要不是针对儿童，大多是针对青少年和成人的，已经成为一种非常有效的承载和传播思想文化的载体。不少影视剧都是源于漫画而改编来的。漫画内容丰富，类型和涉及的主题很广，很多漫画内容新颖，视角独特，具有可贵的原创性、启迪性和社会意义。而人口和传统文化大国中国不仅科技创新较为落后，文化创作上也鲜有佳作，建国以来在文化上的建树寥寥，这是无法推脱给起步晚底子薄，更不仅仅是“十年”倒退和市场经济的原因，而与整个国家的政策和体制具有密不可分的关系。最近广电总局又出台政策强行限制海外作品的播出，这对于一个传统文化和人口大国，文化市场被输入文化大举占领，真是有点讽刺和悲哀。中国不乏人才，更不缺创造力，但缺少适宜他们发挥发展、鼓励和保护他们发挥发展的环境和政策。

另外，提到国产漫画，不由得想起了这两年热得很的《喜羊羊与灰太郎》。作为儿童动漫，一个一拍几百集的动漫，每集情节内容的雷同缺乏新意也就罢了。最让人不以为然的，是贯穿作品的对“阴盛阳衰”的“妻管严”思想或者说现象的着力表现。我不认为这是一种健康的思想和家庭关系，更不认为适宜把这作为一种搞笑元素而实际向儿童传播和灌输了这种意识或理念，造成某种潜移默化的认同。

[[i] 本帖最后由 freeabc 于 2012-2-20 22:47 编辑 [/i]]

日本动漫的观看年龄层一般在青少年到中年这个阶段，故事内容丰富多变，涉及广泛，与时代比较契合，尤其是近年来卖萌作品层出不穷。
国产动漫比较偏向于适合小孩观看，一般是比较有教育意义的，注重从故事中能让孩子学到什么。虽然大部分片子，我们长大后都不会去看，可是它们确实是很受孩子们欢迎的。而且，进来国产动漫业在不断进步中，2012年有部动漫电影《大海》，画风类似宫崎骏的作品，很值得去看。

日本动画产业已经形成成熟体系
画师 漫画大师的原稿 动画制作团队 还有不少丰富创意
声优也是重要的组成
大家有木有觉得 一部影视作品的好坏与主题曲配乐也有不少关系？
也很少配音的演员可以真正踏入歌唱领域甚至出碟开大型演唱会
但是日本的例子不少像牧野由依 YUI 等
至于国产动漫也不能说差 总之不会太多人喜欢
谁看谁知道！

补充：人家起步是比我们早，他们重视这一方面的发展，技术和器械也发达。我国一开始动漫产业是很心酸的。不过其实现在国产动漫也有在发展的~《魁拔》就是一个不错的例子~你可以去看看~不能老看着我国国产动漫落后的时候~像大头儿子小头爸爸什么的我们小时候也是看这个长大的~小孩子看看也是不错的~时代在发展，要用发展的眼光看我国的动漫事业~作为我国近年来发展的新新产业之一，我还是很看好的。

回复 5楼 的帖子

我看有点悬。

中国的影视剧创作、文学作品的创作也起步很晚、重视不够吗？可是差距呢。这是横向来比。纵向看，建国后的文化创作和1919-1949这夹杂着多年战乱的三十年的文化成果比比看呢，不仅仅是左和严厉的文化政策以及文革及其造成的文化断层的结果吧。

楼主说的很对，中国的漫画家技术不比日本差，画的是可以，
但是你不是在看漫画，你看的是动画片，后期的制作技术问题是相当多的，
日本制作一部动画片的投资 往往比国内所谓的大片要高的多，
国内漫画产业不高，工资也就不高，专业技术人员严重缺失。
1块钱不可能买出100块钱的东西，思想方面我我们80以后的人 都是能接受的，
因为我是看日本动画片长大的，
万恶的广...这不让播，那不让播，抹杀了多少好的作品？

这能比么？你怎么不拿中国的av和日本的去较劲呢？都喜欢吹中国达到了世界水平，但这是真的么？人家日本漫画有人家的文化底蕴，中国跟日本的国家情况都不一样，怎麽能强求呢！

首先，楼主的言论的确有道理，中国动漫与日本动漫相比，适合年龄段是不
同的，正如楼主所说，日本的动漫是不论儿童还是成年人都适合看，但中国就不
成立了。

      其次，我觉得日本动漫火的原因还有一个，就是「饥饿效应」，看那些现在
挺火的动漫，像那些《名侦探柯南》《火影忍者》《海贼王》等，都是一周才出
一集，全年最多再出个剧场版的，吊足了观众的胃口，让我们十分想看到下一集，
这就是国产动漫所不具备的，不过国产动漫里的那个《秦时明月》就贯彻了这样
一种营销方法，一年出一部，吊足了我的胃口，呵呵。

      最后，日本动漫的画风不得不说是很不错的，反观国产动漫，不论是人物表
情，还是故事精彩程度，大部分都达不到日本动漫那样的效果，想要惹得大众喜
爱，就得将自己那画风搞好，呵呵。不过不得不说，日本动漫人家有值得让别人
等更的理由，剧情好，精彩度高，不过我也相信，迟早有一天，国产动漫也会走
到那一步，国人的智慧也不是盖的，大家拭目以待吧！

      感谢楼主分享两者优劣，呵呵！

其实中国动漫的历史比日本要悠久得多！万籁鸣 (1900.1.18－1997.10) 号籁翁，艺名马痴。世界动画大师，艺术大师，中国剪纸艺术第一人，动画电影创始人，世界著名导演，近代世界500名人之一。江苏南京人。万古蟾的孪生兄。幼时自学绘画。1919年入上海商务印书馆，先后在美术部、活动影片部任职。1925年与弟古蟾摄制的动画广告《舒振东华文打字机》， 为中国动画片之雏形。1926年参加长城画片公司，兄弟合作摄制成第一部动画片《大闹画室》。1949年去香港，1954年回上海，任上海美术电影制片厂动画片导演。是中国影协第三、四届理事。曾导演《野外的遭遇》、《大红花》等彩色动画短片。1961－1964年创作大型彩色动画片《大闹天宫》。

思想的高度，配乐，配音，感情:flower

标题

国产动漫作品貌似有着几大瓶颈的制约：
⒈创新能力不足，居然导致了某些对于国外作品的模仿也会失败，原本是想依葫芦画瓢，却居然弄出了个“平底锅”，比如某国产的火车侠-_-||；创新力不足，导致炒冷饭的流行，比如某某红星、小兵某某……
⒉产业链不完备，日本的动漫产业之所以发达，产业链发达也是重要因素之一，漫画流行开来了，对应的制作动画作品不仅风险降低了，成本也有一定的下降，只要不离谱，总是可以赚钱的，反之亦然。动漫的火爆，可以持续拉动周边产品的热销，不论是手办、玩具、游戏……总之有钱大家一起赚，都上了同一条船。看看国内，作为明显不够，还个立山头，闭门造车。
⒊姜还是老的辣，好歹日本的动漫产业也发展几十年了，国内还是刚刚起步，有差距也是可以理解的。不过现在也出现了一些不好的苗头，各地都在大力发展动漫产业，遍地开花，遍地……貌似类似的情况出现了N次了，愿望都是美好的，结局却多是悲惨的。
推到从来，从娃娃做起。

这还主要是因为中国对动漫的定位还是在设和少年儿童看的动画片，所有的动漫制作也是从这一方面出发，内容和意义都偏向于低龄化；而且最不好的一点就是爱跟风，流行3D动画了就全做成3D的，流行真人版又都是真人版，始终缺少自己的想法和独特的制作风格，这样很难在日本和美国占统治地位的动漫领域中占得一席之地，跟别说发展壮大，分庭抗礼了。

*** 作者被禁止或删除 内容自动屏蔽 ***

标题

慢慢来吧！一歩登天那是不行地。确实中国跟日本美国不能比、也许真发展到那天可能广电总局那邦专们也申合不过关。

[font=微软雅黑][size=3][color=Teal]其實，根本就不在一個等量級，有什麼可比性？
首先說大環境。雖然說是大力扶持發展動漫產業，但是不許涉及政治、色情、宗教，嗯，死亡筆記、孔雀王被刷了；不能太過血腥、暴力，嗯，北鬥神拳、幽遊白書掛了；不能庸俗、低俗、粗俗，嗯，蠟筆小新、阿拉蕾翹了……經過這一輪淘汰，起碼60%以上的經典會被淘汰。
再說產業鏈。動漫是日本的第三大支柱產業，占其GDP的十多個百分點，從漫畫家、工作室，到版權代理事務所、印刷出版企業、圖書發行企業、電視臺、雜誌社，再到動漫衍生品生產和銷售渠道等都已經形成了成熟穩固的產業鏈。國產動漫的所謂產業鏈，倒不如說關係網，具體細節不用多說，大家自明。這樣一刷，還有多少佳作能夠面市？
最後說作者。一部動漫作品，嗯，先不說那麼大，單說漫畫吧。一部漫畫作品的成功，來自於畫技和劇情的兩方面結合。以北鬥神拳為例，正是因為原哲夫的畫技結合武論尊的劇情，才使其单行本全球销量过亿，成为20世纪日本最有影响力的漫画之一。雙修的大家畢竟是鳳毛麟角。國內的作者在畫技層次本來就參差不齊，很多都是憑著興趣在畫，而且以80後為主，這樣在人生閱歷、文學修養、文化沉澱方面相當有限，又怎能創作出有思想有內涵有創新有突破的作品？再者，日本的漫畫家基本都有自己的工作室和助手，這樣可以對主筆原畫、造型設計、故事編排、細節潤飾各個環節進行分工協作，大大提高作品質量，國內99%都是單兵作戰，又要想劇情、又要畫畫稿、又要貼網點紙、還要聯繫編輯，怎麼可能保證作品質量？
不客氣地說一句：一部《聰明的一休》就夠國內這些搞動漫的學十年。
[/color][/size][/font]

[[i] 本帖最后由 臥龍 于 2012-2-24 16:23 编辑 [/i]]

真正原因还是广电总局     大家都懂吖

小时候没有看过什么动画，动漫啥的，长大后看到的漫画就是H的了，虽然看的不是很多，但是直觉地认为，日本的比中国的好一些，不管是画工还是题材都是要强的。

我小时候有一部叫做小糊涂神的片子
当还没放映时就有人说这部片子是世界水准的
放了一看很差
所以当秦时明月出了时我没看
怕它与小糊涂神一样
吹的
国产动画片太差了

个人觉得还是体制占很大一部分原因，这样的大环境下人们的思想固化，不愿去思考不愿去创新，看看国内那么多的山寨品就知道了。